《麻豆电影院》剧情简介
麻豆电影院是由阿娃·杜威内,佐藤祐市,乔梁执导，大西武志,鈴木ひろみ,藤原しずか,杜桑恩·杜基齐,美秀铃木,佩德罗·卡萨布兰科,朴善佑,萨罗·乌尔齐主演的一部经典片。主要讲述了：你怎么(me)引(yin)了只猫来费泽走(zou)了(le)出来奔跑过程(cheng)中(zhong)都(dou)根本看不清身影这怪物(wu)速(su)度极快猛然的发(fa)现(xian)盖(gai)亚身后跟着一只迅猛的生物这什么(me)玩(wan)意儿直到它停(ting)下(xia)来(lai)的时候费泽才看清这个生物的模样哇噢这个东西(xi)有(you)特(te)...第一个要(yao)去(qu)的(de)地方自然是圣女主殿盖亚将被(bei)褥(ru)裹(guo)成一个人形贝曼守(shou)在(zai)门口的原因一定要找(zhao)出(chu)关(guan)于这其中的真正秘密黛丝这个(ge)女(nu:)人(ren)极其可疑盖亚决(jue)定(ding)从这个女人下手然后将黛(dai)丝(si)所(suo)给的项链...
《麻豆电影院》相关评论
苏三抹茶
本片在一片废土式的封闭时空里，上演了四到五个平行发生的耐人寻味小故事。 怎么评价故事呢。情节并非不好，只是个人觉得，几个故事和电影媒介，尤其和黑泽明在本片使用的表现主义风格，不太匹配，导致影片虽然认真诚恳，却缺乏“非如此不可”的质感。 最近在读《终极格斗士4在线播放》，书中的故事大多如此，用神经质般的极端人物，挖掘人类共通的，隐秘的，内心深处的疯狂和慈悲。 文字媒介对人的内心活动的表现是影像不能比拟的。本片也在追求一种说不清道不明的人与人的奇怪的羁绊，但由于舞台剧般的布景和人物夸张的行动，分散了焦点，且让它变得虚假（这种暧昧信息因为指向不明确，恰恰很容易被分散）。 总之，表现主义+心理现实主义是一头，现实主义的社会寓言又是一头。个人以为本片没有有机结合两头，以至于各自为战，麻豆电影院是个遗憾。
李大脑袋
看完电影后立刻又去看了sundance主创采访，非常喜欢V讲的一段对Ben的教育选择的见解，“如果过你不去冒险尝试、如果你只做保守从众的选择，那这种联结（Ben和孩子们之间）也许不会存在”，又想到电影里几次被提起的“我们是被行动所定义的，而非言语”，play it safe看似是一种负责任，但实际也可能是没有真正用心关注。无论对错，我永远记得的也是父母付出的真正的关注。电影的明媚色彩喜欢极了，Steve行驶在公路上的画面美丽如画，最后那场欢快的葬礼比真正的悲剧更令我落泪。看完后总想起来在车上那段interesting is a non-word的小插曲，可爱的小细节令他们之间的过往经历与感情那么有说服力！
二十世纪梨
故事开始于一场解构的皮格马利翁故事。掌心的嘴唇是阴唇的象喻，性欲与自渎的情色画面，却因为这个隐喻变得隐晦而幽微起来。镜子的象征，麻豆电影院对于文学和哲学都极有阐释空间。记得之前一位索邦大学的法国教授来给我们讲法国民间文学中的隐喻，他的原话一句“镜子就是钥匙”，并列举了诸多文学文本。当时我几乎不会法语，用英文确认了几遍，他告诉我：镜子-钥匙-锁眼-偷窥-禁忌，这其中存在一个谱系。而电影里似乎巧妙印证了教授的论证，锁眼里的窥视几乎是秘而不宣的压抑性欲：墨西哥战壕中的一场枪决，中国皮影戏里捅烟枪的性交隐喻，雌雄同体神的赫马佛洛狄忒斯门外一只男人的鞋和女人的鞋构成一双。揭开阴部的帷幕，上书“死亡的危险”。持枪自杀的诗人，定格动画里带上月桂冠，一身希腊式的着装。诗人即雕塑，雕塑即诗人。因为二者都将永垂不朽。
